めぞん一刻vsスキップとローファー：昭和と令和のジェンダー観の変遷

昭和の名作『めぞん一刻』と、令和の人気作『スキップとローファー』。どちらも魅力的な恋愛漫画ですが、描かれている「恋愛の形」は大きく異なると感じられます。

本記事では、ジェンダーの変遷とでも申しましょうか、女性と男性の関係性の、時代的な違いを比較考察していきます。

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めぞんとスキロー

作品名	めぞん一刻
作者	高橋留美子
単行本1巻と最終巻発行日	1982年5月1日、1987年7月1日
ジャンル	青年、恋愛、ラブコメ
発行社	小学館
レーベル	ビッグコミックス
巻数	全15巻（単行本）

高橋留美子さんによる『めぞん一刻』は昭和を飛び越え、オールタイムでも指折り数えるほどの名作ラブコメと言って、決して言い過ぎではないでしょう。
自ら書いておいて何ですけど、ラブコメと一言では片付けられない、シリアスな「大人の恋愛」を描いてもいる作品です。

作品名	スキップとローファー
作者	高松美咲
単行本1巻発行日	2019年01月23日
ジャンル	青年、学園、恋愛
発行社	講談社
レーベル	アフタヌーンKC
巻数	既刊12巻

高松美咲さんによる『スキップとローファー』は令和の現代において人気の恋愛ものです。

個人的にこの2作品には共通する部分があるように思え、比較考察の対象に選んでいます。
どうして選んでいるかの理由は、両作とも恋愛ものの人気作であることと、女性が作者であることが大きいです。

これまでにも両作を題材にした比較をした記事を書いています。下にリンクを貼った記事がそれ。あわせてご覧になってください。

昭和：「男性の成長」が結婚成就の条件？

昭和の恋愛には男性の成長が不可欠なものになっているように見受けられます。

女を養えて一人前

例えば、本作のメインキャラクター「五代裕作」は、物語開始時、浪人して、留年しそうになり、就職活動尼失敗し、フリーターになり、そこで自分に合う仕事（保父）を見つけ、保母（保父）の資格試験を受け、就職に結びつけ、それと同時にもう一人のメインキャラ「音無響子」と結婚をしました。

別の見方をすれば、就職しなければ結婚できなかったのです。
しなかったのではありません。できなかった、というところが重要。

昭和の時代は、男性はアルバイトなど非正規の職では一人前の男として認めてもらえない、という価値観が現代以上に強かったからです。

自分の親、相手の親も、周りも、そして自分たちも、それを許さない、許されない、という土壌が令和の現代よりもずっと強くあった、というのが当時を生きていた私の実感としてあります。
日本が当時より元気ではなくなった、ということも大いに関係していそうですけど、実感としては現代は当時よりずいぶんと緩くなっている感覚です。

事例

そういうある種「強迫観念」のような価値観は、私だけでなく、社会にもあったでしょうし、本作にも見ることができます。具体例を挙げますと以下。

五「響子さん、本採用になりました。」
響「おめでとうございます、五代さん。」「私、いつかあなたの努力が花開くと思ってましたわ。」
五「お待たせしました。」「これでなんとかあなたを養える。」
響「貧乏なんて怖くありませんわ。」

12巻「PART♥3　シャボン玉 翔んだ」（56ページ）より

引用部は、五代くんがアルバイトから始めた保父の仕事が自分に合っていると思え、本格的に資格を取ろうとしているところです。
夢でのやり取りなんですけどね、保父試験の勉強中なのに寝ています。

今回のテーマ的に重要なことは「あなたを養える」ですね。
男が女を養うものだ、という考えがベースにあるからこそ、こういう発想が湧くのだと思えます。
これは五代くんにもありますし、管理人さんにも周りにもあることがわかります。そういう考え方を否定する登場人物が一人としていないからです。
もっと言えば高橋留美子さんにもそういう考えが当時あった、と言うこともできそうですね。今も変わらず持っていらっしゃるかもしれません。

いくら響子さんのことを好きでも、響子さんが好意を受け入れてくれても、男に女を養える経済力や相応の社会的立場がなければ結婚できない、それどころか恋人にもなれない、ということを示しているエピソードではないかと思います。

ぴったりですよ、保父さんが。
早く一人前にならなくちゃ。

12巻「PART♥4　陽だまりの告白」（78ページ）より

一つ前の引用部の場面の後、五代くんはそれまでアルバイトをしていた保育園をクビになります。
彼の落ち度ではないのですが、管理人さんが自分のためにお弁当まで作ってくれている手前もあって、クビになっただなんて言い出せずにいます。
引用部はクビになったのに、言い出せないままでいるものですから、管理人さんはまだ弁当を作ってくれていて、心苦しくなっている場面です。
彼女は事情を知らないので仕方ないのですけど、五代くんとしては言おうとしているのに、よりによって響子さんに引用部のようなことを言われてしまうと、余計に言い出せなくなってしまいますね。

この発言にしても、正規の仕事を得る＝一人前みたいな風潮を感じ取ることができそうです。

女は待つ

結婚どころかその前段階の男女が付き合うときにも、「男から女に告白するものだ」という価値観の下にあったのが昭和の時代だったようにも思います。

女性から好きになったとしても、男に告白させるように仕向ける・たち振る舞う。
松田聖子さんの代表曲のひとつ『白いパラソル』にも、男から誘って欲しい的な歌詞がありますよね、たしか。まさにあの感じです。

また別のシーン、別の登場キャラクターにも同様の言動が見られます。具体的には以下。

いいなー。
あたしも早く結婚したいなー。

11巻「PART♥1　閉じられた扉」（14ページ）より

こちらは「七尾こずえ」です。
こずえちゃんは五代くんの友だちのような恋人のような、こちらも煮えきらない関係です。
煮えきらないのは五代くんだけで、こずえちゃんは一途に五代くんを想い続けているのですが。

引用部のコマにはこずえちゃんの顔の左に「ちら」と書かれています。ちらとは、セリフを言いながら五代くんを一瞥していることを示している擬態語です。
要するに、五代くんからプロポーズをして、と誘っているのですね。
そんなに結婚したいなら自分から言えばいいのに、と思わなくないですけど、こちらも女は待つという価値観の現れかなと思える場面の一つです。

響子さんは特殊？

響子さんは未亡人、夫・惣一郎さんに先立たれた女性です。
結婚からわずか半年で逝ってしまいました。

確か五代くんが大学1年のクリスマスシーズン、響子さんは22歳と言っています（2巻「PART♥11　マフ等、あげます」218ページ）。
ちなみに響子さんの年齢を聞いた五代くんは「（自分より）二歳上」と心の中でつぶやいています。

亡夫を今でも大切に想っていることから、次に付き合う人は、惣一郎さんと同等以上に好きになる必要がある、と彼女自身は考えている節があります。
そのため付き合うことは結婚に直結している感が一般よりも強くありそうです。

女は待つもの、男が言うもの、という価値観がある上に惣一郎さんのことがありますから、より以上に自分からは好きとは言いづらい、ということもあるでしょう。

そういう彼女の置かれた状況はあるにしても、本作でもやはり、男（五代）から告白する、男からプロポーズする、という考え方がベースにあるように、私には思えます。

響子さんは管理人としてずっと働いています。
ですから、五代くんがまだ働けていないとしても、好き同士なら付き合うなり結婚をするなりすることもできたはずです。
物事の順序として、五代くんが職に就くことが結婚の後になっても、長い目で見れば誤差の範囲ではないかと。
物語最終盤にあるように、一刻館が音無爺のものであるのですから、そのまま一刻館の管理人室に住む選択だって容易にできたはずです。

メタ的なことを言えば、管理人さんから告白したらそこで物語終わってしまう、だから彼女からは告白しないのだ、と言えばそれまでです。
この記事ではそこは無しに考えています。

今触れましたように、彼女の過去を思うと、一般的な価値観をそのまま当てはめることができない部分も多くあることでしょう。
しかし、それを差し引いても、男が経済的に精神的に家を支える構造や価値観が現代より明確に存在していた現れになっている、2つの発言と思います。

令和：「対等な関係」と友情と自己実現

翻って、令和の恋愛は、男が、女が、ということが、昭和に比べると立場が平等にあるように思います。
人気作『スキップとローファー』の、「岩倉美津未（いわくら・みつみ）」（以降「みつみ」表記）と「志摩聡介（しま・そうすけ）」や、彼らの友人の関係性から見えてくるものがあるかもしれません。

主導権はどちらにもあるしどちらにもない

恋愛における主導権は男女のどちらにもない傾向が強まっているのではないでしょうか。

昭和の恋愛あるいは結婚のように、どちらから告白するものだ、みたいな価値観は令和の現代、だいぶ薄まっているように思えるからです。

スキローにおいても、高校2年時点でみつみと志摩くんが付き合うときには、みつみから告白をしていました。
告白をしたと言いますか、フライングで好きだと口走ってしまったのですね（画像参照）。
フライングだとしても、それがなかったら二人が付き合うことはしばらくなかったでしょうから、どの道みつみから告白していただろうなと思います。

そして、色々とあって二人は別れることになるのですが、別れもみつみから切り出しています。

下にリンクを貼った記事に、みつみと志摩くんの二人が付き合ったこと、別れたことを記事にしています。あわせてご覧になってください。

また、みつみが付き合う前にも、みつみの親友「江頭ミカ（えがしら・みか）」が1年のバレンタインデーの前日でしたか、志摩くんに告白をしました。
こちらもやはり女性から男性に告白していますね。

両者とも女性から積極的に男性に働きかけているように私には読めます。

もう1組、カップルになっている登場キャラがいます。みつみたちの1年時のクラスメイトの「山田建斗（やまだ・けんと）」です。
山田くんは1年の頃、同じくクラスメイトの「村重結月（むらしげ・ゆづき）」のことを好きでしたが、彼女はどちらかというと憧れの意味合いが強かったのでしょうか（もちろん結月がOKなら即付き合っていたでしょうけど）、2年になってから「友枝芽衣子」と付き合っています。
1年の頃から山田くんは、相手は誰でもいいから付き合いたいとも語っていました（Scene34「ラブラブの野望」6巻119ページなど）けど、芽衣子ちゃんから好意を寄せられたと知り、誰でもいい訳じゃなかったんだと気づき、彼女と付き合うようになりました。

告白したのはどちらからだったかは作中語られていません。
「Scene48 コロコロの片想い」を読むかぎり、山田くんから告白したように受け取れますが、はっきりとはわからないですね。

挙げた3人のケースを見ても、どちらかというと女性からアプローチを仕掛けています。

先述しましたように、山田くんの場合は彼からアプローチを仕掛けていそうですから、男女の分け方というより好きになった方が告白をしている、付き合いたいと思ったから動いている、そんな風に私には見えますね。
男だから女だから、という男女の立場や価値観のようなものは、その決定には大きく関与していないようです。

現代において、そのような男だから女だから、男のくせに女のくせに、という考え方が全く無くなった、ということはありませんよね。
私は昭和の時代を生きていましたけど、令和の今も生きているので、昭和の価値観が昭和で終わったとは全く思っていません。
価値観が変わってきたとは思いますけど、かつての価値観が無くなってはいないですね。
それはそうですよね、人々はその時代時代を生きているのですから。

友情と自己実現

本作において恋愛はとても重要な要素です。
ですが、それが全てには描かれていません。

「友情」や「自己実現」も、恋愛と同様に重要な要素として描かれています。

めぞん一刻では、「社会が求める一人前」になるために、主に五代くんが努力をし、達成させる姿が描かれてきました。
一方でスキローでは、社会の求められたことに応じるのではなく、自分がやりたいこと、なりたい自分になるため、自己実現のために努力をする姿がメインに描かれています。

例えば、みつみは将来、官僚になって地元・石川を含む全国の過疎問題の解決に携わりたい、という夢の実現のために、東京の進学校に通ったり生徒会活動に勤しんだりしています。
志摩くんも、一度は諦めた芝居を周りから求められ再開させましたが、何事も真摯に取り組むみつみに触発される形で次第に本格的に取り組むようになり、避けてきた演劇部に入って副部長にもなるなど、積極性を見せてもいます。

友情もそうですね。
みつみは志摩くんと別れても、付き合う前と同じように大切な友だちの一人として接し続けました。
みつみは志摩くんと付き合ったことと別れたことを、結月とミカと誠にさえ言いませんでした。
それで、彼女たちが志摩くんを敬遠するようなことがあってはならない、と考えたことが理由の一つにあります（Scene47「ぱらぱらの雨」8巻161ページ）。

恋愛が他の何より重きを置かれて物語が展開するのではなく、恋愛も友情も夢の実現も等しく描かれている。
これが令和の、スキローという物語の大きな特徴になっているように思います。

無くなってはいない

では、令和の現代、五代くんが感じていたような社会的なプレッシャーはなくなったのか、スキローの彼らのようにジェンダーの平等が実現されているのか、というと否と答えるしかないです。
会社では女性はお茶くみをするもの、と描かれているマンガが世に存在しますから。
例えばドラマ化アニメ化された『デブとラブと過ちと！』なんてそうですね。
お茶汲みをよいこととして描かれているのではなく、それが当たり前と思っている人が社内にいる、と描かれていたかと思います。

昭和から人々の価値観が変わってきていると言っても、実社会でそのような考え方を持った人はまだまだ多くいる印象を持ちます。

また、昭和を生きてきた人間として、昭和の価値観の全てが間違いだった、と言うつもりもないのですよね。それはそれで恩恵を受けていた人もいたでしょうし。

まとめ

まとめます。

昭和と令和のマンガにおける「恋愛」の変遷を見てきた。
昭和の『めぞん一刻』では、主に男性（五代裕作）が、様々な不運や障害、三鷹というサイバル、他の住人や関係者から受ける社会的なプレシャーにたち向かって戦い、負けたり逃げたりしつつも最後はそれらから勝利することで、人生における大きな達成感を得ることが主眼に置かれて物語が展開された。
女性（管理人さん）は男性（五代くん）を応援したり慰めたり発破をかけたりして支える・待つ構図。

令和の『スキップとローファー』では、人生をかけて社会的な責任を証明するようなことはなく、個々の自己確立と個々人がフェアであることに主眼が置かれ、恋愛も友情も平等に存在している。
恋愛のために他の全てを犠牲にするようなことはなく、あくまでも人生のワンステップとして描かれている。
女性と男性もフェアで、女性が男性を支えるのではなく、男性が一人前として社会に認められる結果を出すのを待つこともなく、横並びで一緒に成長をする、お互いがお互いを刺激し合う、そんな存在。

というのが、私なりの解釈と感想でした。

本文に書いたことは私なりの意見や解釈でしかありません。決して情報を鵜呑みになさらず、参考程度に抑えて受け取ってくださると幸いです。

ということで、今回はここまでになります。
最後まで読んでくださり、誠にありがとうございます。

めぞんとスキローの比較ももう少し書きたいですが、並行してめぞん単体の深堀り記事をもう少し書きたいです。今後書いていくと思いますのでお楽しみにしてください！

今回の比較考察の場面を原作で読んでみたいあなたへ

今回の比較考察はいかがだったでしょうか？
この記事に掲載されているエピソードを漫画で読んでみたい！
そんなあなたへ、オススメできるものがあります。

例えば、こずえちゃんが五代くんからのプロポーズを誘っている場面は単行本11巻に収録されています。
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スキローの、みつみが志摩くんに思いがけず告白めいたことを言ってしまった場面は7巻に描かれています。